作者：韩浩月
在上海国际片子节的“中国制作―――中国片子市场须要怎么的片子”论坛中，王小帅讽刺“亿元票房导演”陆川、魏德圣跟宁浩，“他们3个人票房都太好，都过了亿，但他们作为导演很失败。”(6月15日《南方日报》)
必需得说，王小帅的舆论有点不厚道，有点吃不到葡萄就说葡萄酸的意思。“票房好”怎么能够跟“很失败”对峙起来？依照这个逻辑，“最胜利”确当属每年那三百多部素来没公映过的片子的导演了，由于他们的作品一分钱票房都没赚过。
王小帅的话易引起歧义。假如换成“为了贸易好处而疏忽艺术性”的老话题，就顺畅多了。实在，片子的艺术性跟票房并不是天敌，只是中国导演还不能融会二者罢了,香港六合彩公司。刻薄一点说，无论是贸易片导演仍是文艺片导演，实在都挺失败的。贸易片导演爱好巨大叙事、题材扎堆，常常搞出一些不三不四的货色。文艺片导演自认为是，不知疲倦地寻求艰深艰涩，恐怕本人的片子有点趣味性而染上娱乐化的嫌疑。虽说失败的片子体系是培养大量失败导演的主因，但导演们是不是也该想想本身的局限？
贸易片导演很狡诈，他们爱好把观众拿出来当挡箭牌，“观众爱好的就是好的”，这么说确实有必定情理，观众爱好才会掏钱，掏钱天然证实爱好，这是大快人心的事件；而文艺片导演则有些无邪，比方王小帅在片子节的这个论坛上就请求艺术片须要国度支撑。国度只可能去支撑主旋律片子，甚至会支撑贸易片(好比片子治理部分对贸易大片霸占院线的行动充耳不闻)，哪有功夫支撑艺术片？
2006年底，贾樟柯抉择将本人的《三峡好人》与《满城尽带黄金甲》同步上映，并发出了“崇敬黄金的年代谁来关怀好人”的舆论，悲壮归悲壮，但多少年从前了，文艺片的生存窘状并不得到显明改良。王小帅讽刺“亿元票房导演很失败”，实在也是艺术片营垒对贸易片营垒发动的惯性批驳。发展艺术片不能靠批驳同行跟埋怨片子市场，艺术片创作者在保持艺术幻想的同时，不妨多研讨一下市场，艺术片真正走向民众，还得依附创作者对民众心坎需要的正确掌握跟艺术片本身所具备的力气。
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